王維仁建築設計研究室

西溪湿地地块分北中南三条细而狭长的建筑基地，分别面临前后二方向的山丘与沙丘水景。观者沿着主要道路漫步，山、水、天、地、构成几种线型的不同风景经验。江南水乡的线性织理与中国城市的街廓合院织理形式截然不同：聚落的水道不仅是连接系统，建筑配置更是外向性以水为主导。

韩拙《山水纯全集》的水有四时之色；郭熙《林泉高致》的山有三远：高远，深远，平远。设计不只在提供智者乐水的视觉经验，更在营造仁者乐山可游可居的空间意境，透过一系列不同的“观景器建筑”的位置、高低、空间形式与质地的安排组合，以及被观的风景对象状态的差异，启发观者对山水景观的情境诠释：视角和视点、环境与心境的不同。

西方绘画与透视的起点在于观者与实景之间关系三度空间的平面化。设计意图希望透过观者的凝视间有意识的改变，景观的平面呈现被重新再框，观者的主体性再次被实践。有别于中国江南传统园林设计中叙事空间的“框景”，“即步换景移”的时空关系, 这个设计以还原电影的方式，重新探讨时间、空间与风景关系：移动时所见的景观和风景，透过“再框”重组基地原有景观，重组对基地风景的概念及经验，形成一连串的“动景”。“框景”的概念被重新定义及丰富了。